ANNA HOFBAUER

project #2

project #2

project #2

offspace woodquarter, 22.06. – 31.12.2024

Erica Ferrari, Anna Hofbauer

Die mittelgroßen Reformplastiken Invalid, Kopf, Detroit Duckling, House of Ghosts und Kathedrale sind aus dem Umbau von Miniaturdachstuhlmodellen entstanden.

Als wäre ein Architekturgedächnis in die Schnitttechniken der Verbindungsvarianten eingeschrieben drängen sich im Anblick der reformierten Plastiken bauliche Assoziationen auch nach völligem Zerlegen und kompaktem Zusammenfügen der Einzelteile auf. 

Die für die Ausstellung #project2 im Offspace woodquarter konziperten Sockel machen die Reformplastiken zu mobilen Immobilien die Dank ihrer Gelenke nicht nur im Raum sondern auch auf Tischen oder sideboards Platz nehmen können.

Als mobile Immobilien sprechen die Skulpturen Fragen zum Wandel architektonischer Wohn- und Repräsentationsformen, Gemeinschaft und Städteplanung an. Aber auch den Stellenwert und den Aufgabenbereich von Kunstwerken vom Möbelstück bishin zur Wertanlage und zeigen sich dabei flexibel.

project #2

offspace woodquarter, 22.06. – 31.12.2024

Erica Ferrari, Anna Hofbauer

Die mittelgroßen Reformplastiken Invalid, Kopf, Detroit Duckling, House of Ghosts und Kathedrale sind aus dem Umbau von Miniaturdachstuhlmodellen entstanden.

Als wäre ein Architekturgedächnis in die Schnitttechniken der Verbindungsvarianten eingeschrieben drängen sich im Anblick der reformierten Plastiken bauliche Assoziationen auch nach völligem Zerlegen und kompaktem Zusammenfügen der Einzelteile auf. 

Die für die Ausstellung #project2 im Offspace woodquarter konziperten Sockel machen die Reformplastiken zu mobilen Immobilien die Dank ihrer Gelenke nicht nur im Raum sondern auch auf Tischen oder sideboards Platz nehmen können.

Als mobile Immobilien sprechen die Skulpturen Fragen zum Wandel architektonischer Wohn- und Repräsentationsformen, Gemeinschaft und Städteplanung an. Aber auch den Stellenwert und den Aufgabenbereich von Kunstwerken vom Möbelstück bishin zur Wertanlage und zeigen sich dabei flexibel.

project #2, Ausstellungsansicht, 2024

House of Ghosts / mobile Immobilie, Holz, Hasendraht, Ton, Akrylfarbe, Gips, Autokitt stehend: 47 x 59 x 150 cm, 2019/2024

House of Ghosts / mobile Immobilie, Holz, Hasendraht, Ton, Akrylfarbe, Gips, Autokitt stehend: 47 x 59 x 150 cm, 2019/2024

House of Ghosts / mobile Immobilie, Holz, Hasendraht, Ton, Akrylfarbe, Gips, Autokitt stehend: 47 x 59 x 150 cm, 2019/2024

project #2, Ausstellungsansicht, 2024

Invalide / mobile Immobilie, Holz, Lack stehend: 46 x 69 x 129 cm, 2021/2024

project #2, Ausstellungsansicht, 2024

Detroit Duckling / mobile Immobilie, Holz, Bitumen, Sand, Plexiglas stehend: 122 x 60 x 106 cm, 2021/2024

Kathedrale / Reformplastik, Holz, Pigment in Öl / Lack / Spachtelmasse, 85 x 27 x 77 cm, 2021

Einladungskarte project#2, 2024

“Free time” / Die “Freie Zeit”

“Free time” / Die “Freie Zeit”

“Free time” / Die “Freie Zeit”

Kunstraum Innsbruck, 08.06. – 14.08.24

Anamarija Batista & Iva Simčić, Renate Bertlmann, Anna Hofbauer, Maria Meinild, Marietta Mavrokordatou, Joëlle Tuerlinckx, Pınar Öğrenci

curated by Anamarija Batista (in cooperation with Ivana Marjanović)

Exhibition text

by Anamarija Batista

Die Frage nach der „freien Zeit“, also nach der Zeit, in der wir uns von Aufgaben der Existenzsicherung befreien, um etwas anderes zu tun, wird im Zuge der digitalen Transformation neu verhandelt. Es ist eine Zeit, in der wir die Möglichkeit haben, uns frei zu bewegen, die Menschen zu treffen, die wir treffen wollen. Es ist eine Zeit der Emotionen, der Annäherung und des Diskurses. Es ist eine Zeit des Nachdenkens. Es ist eine politische Zeit, die Veränderungen vorbereiten kann. Es ist die atmosphärische Zeit, die Zeit des Eintauchens. (…)

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“Free time” / Die “Freie Zeit”

Kunstraum Innsbruck, 08.06. – 14.08.24

Anamarija Batista & Iva Simčić, Renate Bertlmann, Anna Hofbauer, Maria Meinild, Marietta Mavrokordatou, Joëlle Tuerlinckx, Pınar Öğrenci

curated by Anamarija Batista (in cooperation with Ivana Marjanović)

Exhibition text

by Anamarija Batista

Die Frage nach der „freien Zeit“, also nach der Zeit, in der wir uns von Aufgaben der Existenzsicherung befreien, um etwas anderes zu tun, wird im Zuge der digitalen Transformation neu verhandelt. Es ist eine Zeit, in der wir die Möglichkeit haben, uns frei zu bewegen, die Menschen zu treffen, die wir treffen wollen. Es ist eine Zeit der Emotionen, der Annäherung und des Diskurses. Es ist eine Zeit des Nachdenkens. Es ist eine politische Zeit, die Veränderungen vorbereiten kann. Es ist die atmosphärische Zeit, die Zeit des Eintauchens. (…)

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exhibition view, FREE TIME, foto: Daniel Jarosch, 2024

windows of W., digital film, stereo, 14 min, 2020, foto: Daniel Jarosch, 2024

windows of W., digital film, stereo, 14 min, 2020, foto: Daniel Jarosch, 2024

exhibition view, FREE TIME, foto: Daniel Jarosch, 2024

exhibition view, FREE TIME, foto: Daniel Jarosch, 2024

exhibition view, FREE TIME, foto: Daniel Jarosch, 2024

windows of W., digital film, stereo, 14 min, 2020, foto: Daniel Jarosch, 2024

Datscha (Version Kunstraum Innsbruck), 2018/2024, foto: Daniel Jarosch, 2024

BLOOB BLOOB

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Sechs statements, 21.04.24. – 10.04. 2025

Steffi Alte, Cäcilia Brown, Anna Hofbauer, Bartholomäus Kinner, Nadine Lemke, Saskia te Nicklin

hosted by Q202 Freie Kunst- und Kulturinitiative

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Sechs statements, 21.04.24. – 10.04. 2025

Steffi Alte, Cäcilia Brown, Anna Hofbauer, Bartholomäus Kinner, Nadine Lemke, Saskia te Nicklin

hosted by Q202 Freie Kunst- und Kulturinitiative

bloob bloob, Eisen gebogen, Lack, 75 x 65 x 430 cm, 2024

bloob bloob, Eisen gebogen, Lack, 75 x 65 x 430 cm, 2024

bloob bloob, Eisen gebogen, Lack, 75 x 65 x 430 cm, 2024

bloob bloob, Eisen gebogen, Lack, 75 x 65 x 430 cm, 2024

bloob bloob, Eisen gebogen, Lack, 75 x 65 x 430 cm, 2024

SECHS STATEMENTS, Steffi Alte, 2024

SECHS STATEMENTS, Saskia te Nicklin, 2024

SECHS STATEMENTS, Caecilia Brown, 2024

SECHS STATEMENTS, Bartholomaeus Kinner, 2024

SECHS STATEMENTS, Nadine Lemke, 2024

wo waren wir stehen geblieben… arte y naturaleza

wo waren wir stehen geblieben… arte y naturaleza

wo waren wir stehen geblieben… arte y naturaleza

7 b/w contact sheets, 24,3 x 30,5 cm, 2023

wo waren wir stehen geblieben (where were we)… Arte y Naturaleza visits the seven sites of the land art project #ArteyNaturaleza of the CDAN in Huesca, Aragon.

From 1994 to 2009, seven international artists (all of them male) were invited to engage with specific, rather remote sites in the province of Huesca.

In June 2023 I made the round trip to visit the works in their environment and to embed them in 6×9 medium format contact prints.

Artist, title of work and location in order of my itinerary:

FERNANDO CASÁS Árboles como arqueología, 2003. Piracés. Monegros. Huesca

ALBERTO CARNEIRO As árvores florescem em Huesca, 2006. Chopera de Belsué. Huesca

ULRICH RÜCKRIEM Siglo XX, 1995. Abiego. Huesca

RICHARD LONG A Circle in Huesca, 1994. Maladeta. Huesca

SIAH ARMAJANI Mesa de picnic para Huesca, 2000. Valle de Pineta. Huesca

PER KIRKEBY Plan, 2009. Cabañera de la montaña. Plan. Huesca

DAVID NASH Three Sun Vessels for Huesca, 2005. Berdún. Huesca

 

wo waren wir stehen geblieben… arte y naturaleza

7 b/w contact sheets, 24,3 x 30,5 cm, 2023

wo waren wir stehen geblieben (where were we)… Arte y Naturaleza visits the seven sites of the land art project #ArteyNaturaleza of the CDAN in Huesca, Aragon.

From 1994 to 2009, seven international artists (all of them male) were invited to engage with specific, rather remote sites in the province of Huesca.

In June 2023 I made the round trip to visit the works in their environment and to embed them in 6×9 medium format contact prints.

Artist, title of work and location in order of my itinerary:

FERNANDO CASÁS Árboles como arqueología, 2003. Piracés. Monegros. Huesca

ALBERTO CARNEIRO As árvores florescem em Huesca, 2006. Chopera de Belsué. Huesca

ULRICH RÜCKRIEM Siglo XX, 1995. Abiego. Huesca

RICHARD LONG A Circle in Huesca, 1994. Maladeta. Huesca

SIAH ARMAJANI Mesa de picnic para Huesca, 2000. Valle de Pineta. Huesca

PER KIRKEBY Plan, 2009. Cabañera de la montaña. Plan. Huesca

DAVID NASH Three Sun Vessels for Huesca, 2005. Berdún. Huesca

 

where were we FERNANDO CASÁS, Árboles como arqueología, 2003. Piracés. Monegros. Huesca, 2023

where were we ALBERTO CARNEIRO As árvores florescem em Huesca, 2006. Chopera de Belsué. Huesca, 2023

where were we ULRICH RÜCKRIEM Siglo XX, 1995. Abiego. Huesca, 2023

where were we RICHARD LONG A Circle in Huesca, 1994. Maladeta. Huesca, 2023

where were we PER KIRKEBY Plan, 2009. Cabañera de la montaña. Plan. Huesca, 2023

where were we SIAH ARMAJANI Mesa de picnic para Huesca, 2000. Valle de Pineta. Huesca, 2023

where were we DAVID NASH Three Sun Vessels for Huesca, 2005. Berdún. Huesca, 2023

streetview

streetview

streetview

 

fotowien, Operngasse Ecke Faulmanngasse

15. & 16.06.2023

Anna Hofbauer, Nikolaus Ruchnewitz

For STREETVIEW, Anna Hofbauer and Nikolaus Ruchnewitz drive up by car, park, and position the Götschmann G 67 P. They then switch on the slide projector and cast images onto the windowless house facade.

In STREETVIEW’s analog projection onto a real existing surface, the artists reverse Google’s process of photographic surveying and street digitization through cameras mounted on cars. The projector, not the camera, produces the image. The house facade is transformed from an object to an image carrier.

Hofbauer and Ruchnewitz discuss the equipment and space required for photographic image production and presentation. Specifically, they focus on public space at the corner of Operngasse and Faulmanngasse in the 4th district. The space includes a facade, permission for a parking lot, a car, and the necessary electricity.

slide projections:

outofspace blue,  6×6 color reversal film, Anna Hofbauer, 2020

Fassade TU, 6×6 b/w reversal film, Nikolaus Ruchnewitz, 2023